8月15日傍晚，上映第14天，《浪浪山小妖魔》票房绝顶8.1亿元，超越日本动画电影《铃芽之旅》2023年在中国电影市集获取的8.07亿元收成，跃升为中国影史票房最高的二维动画片。

在主流营业动画电影日益倾向三维制作确当下，《浪浪山小妖魔》在院线“顶”开了二维动画票房的天花板；在日本二维动画占据紧迫份额的海表里市集，这部接收了上好意思影创作基因的新作，在原土市集完成了逆袭。具有节点真谛的时刻到来，老一辈上好意思影东说念主、如今的艺委会巨匠常光希发来手绘海报，画面上，皆天大圣欢腾地望向四个小妖魔，一口仙气吹出，看护、祝贺取经小队走向更远的征程。

暨南大学艺术学院/珠江电影学院副院长、素质试验不惜用“里程碑真谛”来定位这场逆袭在中国动画电影史的坐标价值。在他看来，比较连年来长足跳动并置身宇宙一流的中国三维动画发展，“中国二维动画永恒被冷漠，以致不被视为‘新中国动画门户’的增长点”。而今“浪浪山”在原土市集绝顶日本动画影片，他称之为“始于1960年《小蝌蚪找姆妈》的中国水墨动画，在65年后找到了我方的垂平直纳东说念主”，也使得“原中国动画门户”“探民族形状之路，敲笑剧作风之门”的想想，在新时期有了新发展。

在中国艺术商榷院素质支菲娜看来，在9万块大银幕、14亿东说念主口的中国市集，“新中国动画门户”毫不口角此即彼的选拔题，而是在动画艺术的“所有向度”上进行探索的文化自愿。

《浪浪山小妖魔》此前的首映礼上，上好意思影老艺术家、《山公捞月》的导演周克勤说得动容：“二维动画的艺术性和绘制性无可替代，它能更好地承载导演的好意思术追求，中国动画不成莫得二维形状。”

上海师范大学影视传媒学院副院长皆青用“自然适配”来形容二维与东方写意的有关，“诀别于西方透视，传统水墨动画与二维形状能无缺对接”。《浪浪山小妖魔》以颠覆性视角论说一队无名之辈踏上西行取经的故事。影片幕后，600东说念主团队耗时4年打磨，1800组镜头累计近似超9万层，创造出“每帧50层”的水墨分层本领，竖立了“翰墨入镜”——不是用镜头发扬翰墨，而是“用国风翰墨构建电影镜头”。在皆青看来，“这一理念颠覆了传统动画对水墨元素的上层期骗，创造了全新东方动画视觉”。

《浪浪山小妖魔》营造的东方写意，不啻于布景里流动的水墨意韵。谨防不雅众会发现，妖王洞府的屏风上，一幅青绿山水若有若无——这恰是隋代展子虔的《游春图》，现有最早的寥寂性卷轴山水画，这幅创作于1400多年前的作品结果了魏晋期间“东说念主大于山，水拦阻泛”的粗劣阶段，初次杀青“遐迩山水，当前沉”的空间后果。画中以青绿金碧着色，山脚用泥金勾画详尽，酿成金碧衬映的遮蔽后果，首创了青绿山水画的先河。电影中，这一艺术史化作全景中的文化标记，暗意扮装清高的淡雅试吃，也说念出影片的好意思学追求。

影片的作为形势也舍弃了迪士尼式的履行碰撞，而是扎根于中国传统技击的写意好意思学，通过水墨晕染发扬作为的速率与力量。当小猪妖在佛光寺原型大殿中闪转腾挪，梁架间的墨色飞白与肢体线条酿成交响，恰似一幅动态的梁楷泼墨仙东说念主图。全片最动东说念主的留白科罚——罢了村民为无名小妖改建小庙的洞开式结局，相通呼应着水墨画“计白当黑”的形而上学。莫得强者封神的俗套，只消四尊璷黫泥像立于山野小庙，却比深广史诗更能震憾东说念主心。

中国文艺批驳家协会副主席、华东师范大学素质毛尖说：“动画片终于活成了咱们可爱的花样。暑期档《浪浪山小妖魔》不仅饱读励了世间NOBODY，还将催动动画片的第二个岑岭，以致，咱们将迎来动画片维持电影的时期，一如小猪妖们维持你我。”